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《唐宫燕》：豪华的包装抵不过苍白的故事

《唐宫燕》最吸引人的莫过于它的包装,刘心悠、李承铉、杨恭如、陈秀丽、惠英红、何赛飞这样的阵容虽然说不上大牌，却也养眼有加。

如同许多宫廷剧、古装剧一样，《唐宫燕》在阵容、场面、服化道、摄影等视觉效果上极尽豪华之能事。为了显示大唐风情，整部剧的色彩都是浓烈的大块红均以找到故障产生点为终究目的、紫、黄，无论是服饰还是宫廷装饰，都非常鲜艳、金碧辉煌。服装设计上也比较贴近现代人的审美，飘逸的纱与绸缎上花纹繁复，颜色搭配得当。再加上剧集画面处理明艳细腻，整部剧的质感尚可。而刘心悠、李承铉、杨恭如、陈秀丽、惠英红、何赛飞这样的阵容虽然说不上大牌，却也养眼有加。金马、金像影后惠英红有着不输刘晓庆的气势，诠释出的武则天也颇有架势。这样精心的包装，如若能像宣传所说的正正经经讲述武则天晚年那段轰轰烈烈的政变，确实能为剧集增色不少。可惜翻开内里，却让人太失望。

观众以为能看到韦后（何赛飞饰）、太平公主（杨恭如饰）、上官婉儿（陈秀丽饰）等各方势力纠葛待发，将后宫争斗与前朝权力之争兼容并蓄。但这些在《唐襄樊宫燕》中却只是沦为了一个衬托而不是主体。故事的结构与主线极为苍白，描写的是一对杜撰出来的姐妹花的爱情戏码与上位史。孟凡（刘庭羽饰）与孟芙（刘心悠饰）这对姐妹，一正一反，性格命运都截然相反，活脱脱走的就是《宫心计》里刘三好与姚金铃的路线。她们俩因为家道中落迫于无奈进了宫，孟凡说好话做黄义达好事存好心，各种善良单纯大气智慧，而孟芙则阴险狡诈为了权势不择手段，最后一个帮助李隆基（李承铉饰）一个帮助韦后，站在了对立面上。自然，命运一定会垂青更加善良的崔贤俊那一位，桑兰哪怕她头脑简单，只要善良，就能一路降妖伏魔：狠辣多疑的武则天都只听得进她的话，弥留之际还被孟凡所感化；与安乐公主（刘娜萍饰）一拍即合情同姐妹；被上官婉儿深深赏识，赐做女官；和太平公主志趣相投；李隆基对她一见钟情，靠着孟凡在宫中的人脉才能成功发动政变夺取皇位。相比之下作为女主角陪衬品的孟芙就悲惨得多，投靠过韦后也投靠过太平公主，出卖过孟凡也出卖过太子李重俊，只是无论她多么努力地向上爬，都始终不得要领，下场更是凄凉。武则天、李隆基、太平公主、上官婉儿 这些历史上赫赫有名的人物，在剧中只是象征性的出现，都在依附这对姐妹而存在。更不要说大段大段孟凡与李隆基、孟芙与李重俊的谈情说爱，冲淡了剧集本来就不怎么浓重的政治斗争的氛围。

故事结构与主线的苍白，决定了人物设置上的单一。除了孟凡与孟芙两姐妹一个善良到极致一个坏到极致的个性，其他人物也都是一条道走到黑，丝毫没有起承转合、心理变换，人物处理过于简单。一如期待最高的晚年武则天，一代女帝心思何等魄力从容、缜密复杂，晚年信佛后还结束了酷吏时代，《唐宫燕》中却只将她描绘成一个暴君，为了一个没有影踪的梦诛杀了一百多个宫女，横眉怒目毫无人性化的一面。可见好演员遇上坏剧本，用户可以通过该装备的问题故障来解决其他的问题也是无可奈何的事情。再如安乐公主、太平公主、上官婉儿这三个女人，历史上的她们各有侧重，安乐贪婪、太平大气、上官聪慧。世界上没有两片一样的树叶，也一样没有相同个性的人，但在《唐宫燕》中，她们一律被处理成外表聪明而内心贪恋权势的人，除了名字没什么不同。而剧中变化最大的李隆基，转变也太过突兀，明明登基前还是明君一位，登基后就翻脸不认人，没有内心转折的处理，让人摸不着头脑。

除了人物设置上的匪夷所思，《唐宫燕》里的宫斗桥段也有着各种各样的硬伤，充满了逻辑上漏洞。一个宫女，再不知轻重，也（2）改性PP在内饰件上的利用分析不会在皇帝即将驾崩的时候站着打瞌睡吧？打瞌睡就打瞌睡，还能边睡边给皇子们送出丧服？李旦遇刺、萌蘖之死到最后也没给出解答是何人所为；剧集用大篇幅写张灵真与张易之，但二张之死却十分潦草地一笔带过，让人费解。武则天为了保住地位而设立的假死一局更是漏洞百出，一代女皇要是头脑如此简单早就死了不知道几百回了。《唐宫燕》里充斥着这样的情节，看似玄乎，其实经不起推敲。

《唐宫燕》原本要讲的是很吸引人的一段历史故事，武则天晚年到唐玄宗初年这段历史诡谲变换、精彩之极，加上影视剧中涉及的并不多，对于观众来说很有新鲜感。这么好的故事脚本却被《唐宫燕》处理成这样苍白的情节和人物，让人扼腕叹息。包装的精美原本是锦上添花的事情，如果只注重包装而看轻故事，其实是买椟还珠、本末倒置了。